粉色

花

杏

の

物

语

春

色

满

园

关

不

住

释志南为南宋僧人，此诗是他所传不多的作品中，最广为人知的一首。春雨之日外出游玩的野趣，在短短四句中，写得淋漓尽致。大概也只有僧人的透彻与空明，才能写出如此随性之作。

大概是张继的《枫桥夜泊》太出名了，以至于这首诗，反倒无人问津。高仲武评张继的诗，不雕而自饰，丰姿清迥，有道者风，这种道者风，在此诗中尤为明显。

温庭筠的《长安春晚》有二首，这是其一，写此诗时正是他科考落第之时，因而即便在当时长安最著名的旅游景点曲江池，即使阳光温暖，依然掩饰不住惆怅，无意欣赏美景，只看到杏花的凋落。

这是一幅明艳生动的春光图，尤其小楼那一句，几乎人人都知，尤其对于写武侠的人，似乎很偏爱这句。传说，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”这两句，后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见其受欢迎程度。

这首诗初读很平淡，尤其开头，伥伥也好，断肠也好，都是各路诗人用烂了的梗。直到最后一句，全诗的立意即刻跃然而出，前面所有的一切都是铺垫，那些冷落、凄清之感，都化做帘外细雨中隐隐约约的杏花香，萦绕心头，挥之不去，读来别有滋味。

戴叔伦的作品，在唐诗中真不算多，这首《苏溪亭》算是他的代表作之一了。最后两句伤春晚景，虽未流传很广，但后来-宋代贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》中的那句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，似乎便是由这首而来。

显然，这首诗并不出名，甚至很多人，也许根本不知道。但若是提到“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，可以说人尽皆知，但这两句，就是借鉴了这首，以及吴融的一首，所以虽然诗不出名，也值得尊重，因为它让我们欣赏到了另一首著名的诗。

说到罗隐，可能很多人都不认识，但只要一提“今朝有酒今朝醉”这句话，大家就会恍然大悟。没错，这句话就是罗隐说的，他是晚唐时期极其狂傲的一位诗人，在这首诗中，只最后一句，也可见一斑。

吴融这首诗出名吗？怎么可能？可是读起来，却似乎总有一种熟悉的感觉。那就对了，第一句就是后来叶绍翁的“一枝红杏出墙来”，第二句则是“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑”，所以觉得熟悉，也是再自然不过了。

这位含着金汤匙出生的第七子，在家中的待遇大概和贝克汉姆的小女儿一样，倍受恩宠。这位鲜衣怒马少年，写过无数香艳流丽之词，即使在家道衰落后，沦落为落魄潦倒的贵族，也未能掩其清丽词风。就如这首，将春日光景描绘地细腻生辉，又缱绻美冶。

既然说到了杏花，又怎能不提“红杏尚书”宋祁呢？这位快乐的骚浪货，一生所著颇丰，但流传下来的作品不多，其词赋得到欧阳修、张先等词坛大家的力举，尤其“红杏尚书”的雅号，便是张先给他的。这首玉楼春，读来也当真是欢乐得很，所谓春天，就应该是这样无忧无虑、没心没肺地过，才算值得。

少妇春夜怀人，向来是宋词的重灾区，但凡是掰着手指能说出的那些人，都写过，也都写得缠绵悱恻、流莺软语、肝肠寸断。但大多写这种词的爷们儿，又都不是真的怀人，多是思及家国君主，恨不能以身报效，只能永远爱国，永远包含热泪地，写下这些隐喻词，范成大也未能免俗。

看吧，又是离人愁思，又是深闺女子，也不知宋人为何如此钟爱此类题材。不过前面说过，一般写这种的都是思国思君，当然也有思家念妻，还有青楼狎妓之后，随兴来上一笔的，至于到底是哪种，就是见仁见智了。

这首诗，真不是写杏花的，而是写梅花的，只是用了杏花作对比。易安写花草，都挺喜欢用“肥瘦”两字，比如绿肥红瘦，这里也是一样。以杏花肥反衬梅花瘦，让幽独的离思与韶华易逝的帐悯，呼之欲出。顺便再说说“庭院深深深几许”这一句，欧阳修用过，她自己用过两次，琼瑶阿姨用过，也是经典句式了。

最后放个大招，这首词是宋徽宗于1127年，覆国后与其子钦宗赵桓，被金兵掳往北方五国城时，途中见杏花兴感而作。若论历代皇帝中，谁的才情好结局又苦逼，李煜和赵佶可以争个高下。他们一个是“故国不堪回首月明中”，一个是“知他故宫何处”；一个是“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，一个是“无据，和梦也新来不做”，实在是难兄难弟，若不是隔了光阴数百年，此二人怕是能对坐垂泪到天明了。

再睡

五分钟

直接

蹦起来

狼吞

虎咽

细嚼

慢咽

三天打鱼

两天晒网

举重撸铁

十组起步